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                [書法經典賞析] 黃東雷國畫作品《聊齋他自然能夠看出十大美女鬼魅》

                [復制鏈接] 查看: 1380|回復: 2
                古畫王子 發表於 2018-4-14 21:21:44 | 顯示全∏部樓層 |閱讀模式

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                    黃東雷國畫作品《聊齋十大美女鬼魅》,依照原作把女性放到愛情背景和社會背景上,通過傳統的】工筆人物畫的繪制和用顏體書法的說明,生動、真切、細致的描寫出聊齋女性美到原本訓練就非常刻苦什麽地方;真到什麽∩地方;善到什麽地方,以及在愛情生活中聊齋女♂性對真善美、對獨立人格的不懈追求。 聊齋美女很多,通過作者想象每畫出來的一個◤,不是“容色娟好”,就是“風致嫣然”,如果給聊齋選美,選哪些?畫家認為應該是上述國→畫作品的人物。因為她們★個個是真誠的、執著的、美的追求者,是外貌美和心靈美的▂獲得者。 何為美貌呢?標準是這樣的:面容簡我們就得動手殺你單地說叫“麗”,復雜點叫“艷絕”,再復雜點,叫“秋波轉顧,啟齒嫣然”。關註本作品的人們當知,國畫《聊齋十大美女鬼魅》中以圖文並貌方式去形容美麗。例如,聶小倩半夜站在窗外,說“月夜不寐,願修燕好。”胡四姐看到姓尚的書生徘徊在秋夜空院,就翻墻過來,還曰:“秀才何思之深?”,生就視,容華若仙。林四這空間神器娘見到福建老帥哥陳寶鑰,說:“清夜兀坐,得勿寂耶?”不過,這林四娘還是由陳公代為解裳,大美女巧娘可就大不相同了,由墳造屋,還拉十←七歲的傅廉同眠,因為屋裏就一張床,生自慚△形穢,願在下床。原著《聊齋誌異》成功地塑造了眾多的藝術典型,人物形象鮮明生←動。聊齋國畫作品通過緊密結合原著的手法,在另一角度上透露了當時的社會現象,表達了人殺伐氣息民的一些願望。

                   黃東雷的古典風格工筆人物畫,作為當代藝術家,就要用新時代的藝術感應該足以壓制他們受構建這一古老繪畫形式的新形態,使中國工筆人物畫以全新的樣式綻放異彩。 他在作品創作時把握中國古典人物畫的發展脈搏,掌握々它的構成要素。特別是在色彩的表現上,以濃麗的兇手之一色彩、工細的勾染和準確的造型為特征,逐漸完善著一種新的形態。在這種形態中,貫徹著“傳神寫照”的美學追求,大大提升了工筆人物畫的藝術品格。

                   在黃東☆雷的人物繪畫作品中,幾乎全部作品描繪的是女性人物,女性人物繪畫作品又分為成年力量女性、少女、幼女。黃東雷的人物作品◥重點表現的都是少女。畫出的少女五官清晰,線條柔和。畫面處理的幹凈你,給人一種清爽的感覺。對不╳同的性格的少女,所用的力度、繪畫方式也有所不同。開朗元氣型的女生眼睛較大,鼻子∮要小巧,面部表情要豐富;冷酷型女生眼球微微上移,睫毛要長,鼻子可拉長,為突出一種冷酷的氣質;害羞蘿莉小女生眼睛最好也要大,睫毛往上翹。上述所有性格的》少女均采用瓜子臉,手和嘴都很小巧。而服飾的色彩花紋之美更具自己的特色,貴婦的裝束富麗奢華;仕女的裙杉繁華似錦;人物的至於對方服飾多彩時髦。

                   早在上世紀八十年代黃東雷就置身於工筆人物畫的探索,那時主要▽作品用模仿、臨摹、重復古畫的繪畫方式。暫無提煉出屬於自己的靈感。如何突破“千人一面”的弊端,創作出屬於自己鮮明獨特風格的作品?在進入二十世紀九十年代後,黃東雷對作品創作有了全新的感悟:第一,作品個性推向極至,展現明顯的個性精神境界。重點從鉤線添色∑方法的交會詮釋自己的個性,用淡墨鉤出輪廓線,著色後再用重墨或重顏色把主水元波朝小唯恭敬行禮道要線條重復鉤勒一次,再有用濃淡墨色添入線條鉤好的輪廓裏面。第二,個性請推薦化作品必須和諧自然,符合自然規律和社會規律,符合人們的思想觀念和思維模式,通過選擇與其相配的書法作品體會美感與詩意。第三,人物面部創作要難道傳神。通過對面部的細致描寫,生動刻畫出仕女人物柔媚、陰險、羞澀、貪婪、孤●獨與哀怨。第四,作品是否具有高品味、高格調,是不是超凡脫俗黑色旋風陡然炸開的高雅精英藝術,是〓不是內涵深厚、功底精湛、文化含量強的藝術作品,這些是決定工筆人物畫々藝術創作成功與否的重要因素。

                黃東雷☆聊齋書畫-1.JPG 黃東雷聊齋≡書畫-5.JPG 黃東雷聊齋╲書畫-4_縮小大小.JPG 黃應該不會有什麽問題東雷聊齋書畫-6_縮小大小.JPG 黃東你朋友雷聊齋書畫-8_縮小大小.JPG 黃東雷聊齋書畫-7_縮小大小.JPG 黃東雷聊齋書畫-10_縮小大小.JPG 黃東雷聊齋書畫-2_縮小大小.jpg 黃東雷聊齋書畫-9_縮小大小.JPG 黃東雷聊齋書畫-3_縮小大小.JPG



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                 樓主| 古畫王子 發表於 2018-6-28 21:39:36 | 顯示→全部樓層

                我國藝術家黃東︼雷大型書畫展


                    2007年8月11日-14日黃東雷(古畫王子)於濟南新世界商城大禹美術館舉辦大型♂個人山水畫展,部分精看著王恒和董海濤沈聲道品被該館收藏。其中巨ζ 幅主題畫卷“山水之魂”以及∮經典巨作224幅、臨摹古代名作114幅、實景∩寫生作品212幅、毛體精品書法28幅、工筆人物畫36幅。畫展受到各級領導的高度重視及書畫界眾多前輩的普遍關註,山東老年書你想要研究會副會長孫波和山東大學▃圖書館黨支部書記孫東升親臨畫展開幕式發表講話並為開幕式剪彩。
                     與會采訪的媒體有甚至還會有重大損失山東電視臺、山東教育電視臺、山東人民廣播電臺、山東廣播電視╱報、山東僑報和《學術理論與探索》雜誌等。

                黃東←雷書畫展-20.jpg 黃【東雷書畫展-22.jpg 黃東火龍雷書畫展-17.jpg 黃東雷書畫展-24.jpg

                 樓主| 古畫王子 發表於 2019-5-18 16:20:43 | 顯示全部樓點了點頭層
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                狂草名家黃東雷作品“狂草22米”毛體書法長↓卷



                  黃東雷是集顏體、二王和毛體特點並形成自家風格的真正↙書法藝術家,黃東雷在書寫時往往是充滿激情,處在一種亢奮的狀態下∞完成的,讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現主義藝術的特點。書〓法家在書法作品中成功運用了狂草,則可以借用來比較充分地表現情感或情緒。這恐怕是表現主義東西書法產生的主要緣由。

                黃東¤雷通過對漢字書法的學習,使其精神世界、文化生活的窗⌒ 口被輕輕地打開。其書法風格習於古人而又不同於古人,和他的性格類似,有縱橫馳◣騁,浪漫豪邁的感覺。又好似行求收藏雲流水,變化多端。他用筆揮灑出■來的氣度是不可多得的。

                “狂草22米”毛體書法長卷系著名書畫家黃東雷 號 古畫王子2008年度的代表是作。作品用毛體書法風格書寫唐宋著名詩詞,全長21.9米,高度為67厘米。字句身上無數精光爆閃大多采用狂草形式,小部分字句為ω行草,在采用毛體的同時也容入作者個人的ㄨ書寫風格。2008年11月創作完成後連續三次在全國各地亮相,受到書畫界尤其是毛體書法界的極高評價。

                “狂草22米”三次在全國各地亮他相介紹:
                1)2008年11月22日亮相濟南古玩城中國書畫交易中心五周年慶典。
                2)2008年12月14日亮相北京紅星韶膳養♂生會館毛體書法筆會現場。
                3)2008年12月17日亮相北京釣他眼中充滿了駭然魚臺毛體書法頒獎大卐會主會場及接待廳,作者同時領取大會頒發的“毛體書法家全國三十佳”榮譽證書。
                如果談到《狂草22米》毛體書法長卷作者黃東雷對漢字書法的學習ぷ鉆研,可追溯到他的幼年時期.那時的他就對毛筆字有了很大的興趣,從上小學起就與紙墨結下不解之↑緣。早期的書法學習起步於臨摹街頭出售的單張字帖,之後在唐代楷書等碑帖萬中無一上進一步學習。自1979年臨摹《多寶塔》碑帖後,1981年又專門學習《顏勤禮碑》、1988年初臨摹《唐懷仁集王羲之№聖教序》字帖進入行書⌒學習階段,對篆書和隸書的書寫技法也有大幅提高。到上世紀九十年代後黃」東雷的顏體楷書和二王行書的功力已非常深厚,為他之後的書法風格奠定了基礎。

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